アウトサイド系の理論

アウトサイドとは、あえてキーやコードスケールの外側の音を使って一時的に不協和な緊張感を作り出し、その後また元のキーに「戻る」演奏スタイルの総称です。

前のトピックで出てきた、外れた音を使うことを「アウトする」と言う、その「アウト」と同じ意味です。このトピックでは、代表的なやり方を、実際の音で聴いて確かめていきます。

①ペンタトニックのずらし: 半音上または下のペンタトニックスケールを一時的に使う

②クロマチックアプローチ: 目的の音に半音階で滑り込む

③サイドステッピング: 短いフレーズごと半音上下にずらして、また戻す

3つとも、代表的な例として挙げたもので、ほかにもやり方はあります。次の節から、1つずつ聴いてみましょう。

Dm7の上で、Dマイナーペンタトニック(D・F・G・A・C)の音でフレーズを弾きます。2小節目だけ、同じ形のフレーズを半音上のE♭マイナーペンタトニック(E♭・G♭・A♭・B♭・D♭)にずらして弾き、3小節目で元に戻ります。

「キーの中だけ」は、ずらさずにDマイナーペンタトニックだけで弾いたものです。2小節目が、どう変わるかに注目して聴き比べてみましょう。

II-V-I(Dm7 → G7 → Cmaj7 → Cmaj7)の上で、1小節ごとに、目的の音(Dm7ではF、G7ではB、Cmaj7ではG)へ、半音ずつ近づいて着地します。たとえばDm7の小節では、E♭ → E → F と、半音ずつ上がってFに着きます。

「コードトーンだけ」は、同じ小節で、半音の動きを入れずに目的の音へ進んだものです。半音で滑り込む2音が入ると、どう聞こえるかを聴き比べてみましょう。

Dm7の上で、Dm7の音でできた短いフレーズ(A・C・D・C)を弾きます。2小節目だけ、その同じ形のフレーズを、半音下にずらして弾き(G♯・B・C♯・B)、3小節目で元に戻ります。

「キーの中だけ」は、ずらさずに弾いたものです。ずらした小節で、ぶつかる感じが出て、元に戻ったときにどう聞こえるかを、聴き比べてみましょう。

アウトサイドは「外に出てから戻る」ことで効果が生まれます。聴き手は、不協和な緊張のあとにキーの中の音へ解決すると、「緊張してから、また落ち着いた」という一連の物語のように感じ、そこに心地よさを感じやすいと言われています。

戻る感覚がないと、この「緊張→解決」の物語が完成しないため、ただ音を外しているだけに聞こえてしまう、というのが一般的に言われる注意点です。