裏コード(サブスティテュートドミナント)

裏コードとは、あるドミナントセブンスコードの代わりに、そこからトライトーン(半音6つ)離れたルートを持つドミナントセブンスを使うテクニックです。例えばG7の裏コードはD♭7です。

同じものが、「トライトーン代理」(ルートがトライトーン、つまり半音6つ分離れたコードで代理するため)や「サブスティテュートドミナント」(代理のドミナント)とも呼ばれます。このアプリでは、よく使われる呼び方の「裏コード」で統一します。

裏コードは、前のトピックで学んだリハーモナイゼーション(コードを置き換えて、曲の雰囲気を変えるテクニック)の手法の一つです。

G7の3度のBと7度のFは、半音6つ分(全音3つ分)離れています。この距離を「トライトーン」と呼び、音程の名前では「増4度」(または「減5度」)と言います。2音を同時に鳴らすと、不安定な響きになります。半音5つ分の「完全4度」(FとB♭など)とは別の音程です。

この不安定さは、2音がそれぞれ半音だけ動くと解けます。BはCへ半音上がり、FはEへ半音下がります。CとEは、どちらもCmaj7の音(ルートと3度)です。だから、G7のあとにCmaj7が来ると、ほっとした感じ(解決)になります。

ドミナントセブンスの響きの中心を作っているのは、3度と7度の音(トライトーンの関係)です。G7とD♭7は、この3度・7度の音がお互い入れ替わっているだけで、近い緊張感を持っているとされています。これが入れ替え可能な理由として一般的に説明されます。

下の図で、G7とD♭7の構成音を鍵盤に並べて見比べてみましょう。ピンクの鍵(FとB)が、どちらのコードにも入っている音です。D♭7の7度のC♭は、Bと同じ鍵盤です。

G7では、Bが3度、Fが7度です。D♭7では、Fが3度、C♭(=B)が7度です。同じ2つの音の役割が、3度と7度で入れ替わっています。

D♭7にも、同じトライトーン(FとC♭=B)が入っています。だから、G7と同じように、FがEへ、C♭(B)がCへ半音動いて、Cmaj7へ解決できます。さらに、D♭7のルートのD♭も、Cへ半音下がるので、ベースが滑らかに動きます。この動きは、2つ目の図で確かめられます。

1つ目は、トライトーンのFとBだけを鳴らします。この2音だけで、不安定な響きがあるかを確かめてみましょう(2回鳴ります)。

2つ目と3つ目は、G7からCへ、D♭7からCへの進み方です。どちらもCへ進んだときの、落ち着き方が近いかを聴き比べてみましょう。Cは、7度を省いた、ルート・3度・5度の和音です。

CメジャーキーのII-V-Iで、G7の代わりにD♭7を使うと「Dm7 → D♭7 → Cmaj7」となり、ベースラインが半音ずつ下がる、滑らかな進行になります。

表の中のボタンで、G7を使った普通のII-V-Iと、D♭7に変えた進行を聴き比べてみましょう。いちばん低い音(ベース)が、D → D♭ → C と半音ずつ下がっていくかに注目してみてください。