アヴォイドノート
コードスケールの中にある、少し取り扱い注意な音
アヴォイドノートとは
アヴォイドノートとは、コードスケールの中には含まれているものの、コードの構成音(特に3度や7度)と半音でぶつかって不協和に響きやすい音のことです。
代表例: メジャーセブンスコードの4度
Cアイオニアン(Cメジャースケール)の4度であるF音は、コードトーンの3度(E)と半音でぶつかるため、Cmaj7の上で長く伸ばして弾くと不協和に響きやすい、という代表的な例です。
実際に聴いてみよう(Cmaj7の上のF)
表の中のボタンは、どれもCmaj7の和音が鳴っている上で、単音を弾きます。まず、比べるための普通の音A(6度)を伸ばしたものと、アヴォイドノートのF(4度)を伸ばしたものを、聴き比べてみましょう。
Fは、和音の中の3度のEと半音でぶつかるので、伸ばすと和音とぶつかったような響きになると言われています。感じ方には個人差があるので、自分の耳で確かめてみてください。
そのあとの2つは、同じFでも「ハマる」使い方の例です。1つ目は、一瞬だけ通り過ぎる使い方。2つ目は、Fのあとに3度のEへ下りて、和音の音に落ち着かせる使い方です。どちらも、アヴォイドノートをうまく使う考え方としてよく挙げられます。
Cmaj7の和音の上で、単音を弾いてみましょう
上の段が、伴奏で鳴っているコード、下の段が、その小節で弾く単音です。伴奏は、小節の頭にコードが鳴り、1拍目と3拍目にベースが鳴ります。黄色の音が、アヴォイドノートのFです。
| 1小節目 | 2小節目 |
|---|---|
比べるための普通の音(6度) | |
Cmaj7 Imaj7 A | Cmaj7 Imaj7 伴奏のみ |
アヴォイドノート(4度)だけを伸ばした、ハマらない例(良くない見本) | |
Cmaj7 Imaj7 F | Cmaj7 Imaj7 伴奏のみ |
C D E F G A G E と、素早く弾く | |
Cmaj7 Imaj7 CDEFGAGE | Cmaj7 Imaj7 伴奏のみ |
G F E と弾いて、和音の音のEに落ち着く | |
Cmaj7 Imaj7 GFE | Cmaj7 Imaj7 伴奏のみ |
マイナーセブンスコード(ドリアン)の場合
ここまでのCmaj7の例は、メジャーセブンスコードの場合でした。IIm7(たとえばDm7)で使うドリアンモードは、事情が少し違います。
Dm7の構成音はD・F・A・C(1度・♭3度・5度・♭7度)です。ドリアンの4度にあたるG音は、コードトーンの♭3度(F)から見て全音(半音2つ分)離れていて、半音ではぶつかりません。
半音でぶつかるかどうかがアヴォイドノートの見分け方だったので、ぶつからないこのG音は、伸ばして使っても濁りにくい音になります。そのため「IIm7のドリアンには、目立ったアヴォイドノートはほとんど無い」とされています。
アヴォイドノートの扱い方
「絶対に弾いてはいけない音」ではありません。経過音として素早く通り過ぎる分には問題なく使われます。
長く伸ばしたり、強調したりする音としては避けるのが基本的な考え方です。
アヴォイドノートは、禁止音ではなく「長く伸ばすと濁りやすい音」です。素早く通り過ぎる分には問題ありません。
Cmaj7のF(4度)が濁るのは、コードの3度のEと半音でぶつかるからです。見分けるコツは、「コードの構成音と半音でぶつかるかどうか」です。