コンディミ・オルタードスケール

コンディミスケールは、半音・全音を交互に繰り返してできる8音のスケールです。ドミナントセブンスコードの上で使われ、♭9・#9・#11・13といったテンションを含みます。

コンディミと、次に出てくるオルタードは、キーの音から外れた、緊張感の強い音を含みます。ジャズでは、こうした音を使うことを「アウトする」(アウトサイドで弾く)と言い、この2つは、そのための代表的なスケールとして説明されます。

オルタードスケールは、一般的に「メロディックマイナースケールの7番目の音から始めたモード」として説明されます。ドミナントセブンスコードの上で使われ、♭9・#9・#11・♭13という、変化(alter)させたテンションをすべて含む、非常に緊張感の強い、アウトな響きを持つスケールです。

G7の上で使えるスケールを、鍵盤で並べます。1つ目は、比べるための、ふつうのG7の音階(ミクソリディアン)です。

オレンジ色の鍵盤が、変化させたテンション(♭9・#9・#11・♭13)です。ミクソリディアンにはオレンジがなく、コンディミとオルタードにはあります。また、コンディミには5度(D)と13度(E)が入っていますが、オルタードには入っていません。

「鳴らす」を押すと、G7の伴奏の上で、その音階を上向きに弾きます。ふつうの音階のあとに、緊張感の強い(アウトな)2つを聴いて、響きの違いを確かめてみましょう。

どちらも「ドミナントセブンスの上で使える、緊張感の強い(アウトな)スケール」ですが、含まれる音が少し違うため、狙いたいテンションによって使い分けられる、というのが一般的な説明です。

細かい使い分けのニュアンスは、教える人や流派によって説明の仕方が異なることがあります。

Cメジャーキーの II-V-I(Dm7 → G7 → Cmaj7 → Cmaj7)で、G7の小節にこれらのスケールを使った例です。G7の小節では、スケールの音を上から順に下っていき、最後の音から、次のCmaj7の音(G)へ1つ下がって進みます。

比べるために、ふつうのG7の音階(ミクソリディアン)で同じ形に弾いたものも用意しました。G7の小節で、アウトな(緊張感の強い)音が続いたあと、Cmaj7に着いたときの感じが、どう違うかを聴き比べてみましょう。

スケールをそのまま下るだけの、単純な例です。実際の演奏では、もっと自由な使い方をします。