ドミナントモーション

キーの中で、5番目の音の上に作るコードを「ドミナント」、1番目の音の上に作るコードを「トニック」と呼びます。Cメジャーキーなら、ドミナントはG7(V7)、トニックはCmaj7(Imaj7)です。

ドミナント(V7)からトニック(I)へ進む動きを、「ドミナントモーション」と言います。V7では「先へ進みたい」感じが生まれ、Iでその感じがほどけて落ち着きます。この「落ち着いて着地すること」を、「解決」と呼びます。

マイナーキーでも、V7からIm(マイナーのトニック)へ進む形で、同じ動きが起こります(くわしくは、マイナーII-V-Iのトピックで学びます)。

その「戻りたくなる」感じを、実際に聴いて確かめましょう。学校の「起立・礼・着席」の伴奏を思い出してください。多くの場合、あれは「C → G7 → C」というコード進行です(学校によって少し違うこともあります)。起立のCで落ち着いていて、礼のG7で「先へ進みたい」感じになり、着席のCで元に戻ってほっとします。このほっとする感じが、G7がCに戻りたくなる力の正体です。

G7で止めたときの落ち着かなさと、着席のCまで鳴らしたときの安心感を、聴き比べてみてください。

G7は、G・B・D・Fの4音でできています。この中の、3度のBと7度のFは、半音6つ分(全音3つ分)離れています。この距離を「トライトーン」と呼び、音程の名前では「増4度」(または「減5度」)と言います。2音を同時に鳴らすと、不安定な響きになります。

この不安定さは、2音がそれぞれ半音だけ動くと解けます。BはCへ半音上がり、FはEへ半音下がります。CとEは、どちらもCmaj7の音(ルートと3度)です。だから、G7のあとにCmaj7が来ると、ほっとした感じ(解決)になります。

下の図で、その動きを確かめましょう。ピンクの音(FとB)が不安定な2音で、矢印が、進む先の音です。

1つ目は、トライトーンのBとFだけを鳴らします(2回鳴ります)。この2音だけで、落ち着かない響きがするかを確かめましょう。

2つ目は、G7からCmaj7へ進みます。表の中のコードは、次の見出しで押さえ方を見る、ギターの開放弦を使った形と同じ音です。BがCへ、FがEへ動くところに注目して聴いてみてください。

下の図は、開放弦を使った、G7とCmaj7の押さえ方の一例です。押さえる場所は、G7が3か所、Cmaj7が2か所だけです。

「音を鳴らす」で1つずつ聴いたあと、自分のギターで G7 → Cmaj7 と弾いて、着地する感じを確かめてみてください。

もう1つの理由は、コードの名前の音(ルート)の動きです。G7からCmaj7へ進むとき、ルートはGからCへ動きます。Gから下へ5つ数える(G・F・E・D・C)とCです。上へ4つ数える(G・A・B・C)でも、同じCになります。つまり、ルートは「5度下がる(4度上がる)」動きをしています。

サークルオブフィフスの上で見ると、GからCへは、反時計回りに1つ進む動きです。V7からIへの動きは、どのキーでも、この「円を反時計回りに1つ進む」動きになります。

G7とCmaj7には、GとBという共通の音もあります(G7はG・B・D・F、Cmaj7はC・E・G・B)。前のコードの音を一部残したまま進めるので、動きがなめらかで、自然につながって聞こえます。

ここまでの理由で、トライトーン(BとF)が大きな役割をしていました。では、Cメジャーキーの7つのコードの中で、この2音を両方持つのは、どのコードでしょうか。

Cメジャースケールの7つの音のうち、半音6つ離れている2音の組み合わせは、F(4番目)とB(7番目)だけです。この2音を両方含むセブンスコードは、G7(G・B・D・F)と、Bm7♭5(B・D・F・A)の2つだけです。

つまり、キーの中で「Iに戻りたくなる」響きを強く持つのは、G7が代表です。ほかのコード(Fmaj7やDm7など)には、BとFの両方は入っていません。

下の表の中のボタンで、G7・Fmaj7・Dm7から、それぞれCmaj7へ進む形を聴き比べてみましょう。3つとも、キーの中のコードです。Cmaj7に着地したときの感じ方の違いに、注目してみてください(感じ方には、個人差があります)。

V7からIへの動きは、どのキーでも同じです。V7は、「Iの5度上の音をルートにした、ドミナントセブンス(メジャーコードに短7度を足したコード)」です。

・Cメジャーキー: Imaj7はCmaj7、V7はG7

・Fメジャーキー: Imaj7はFmaj7、V7はC7

・Gメジャーキー: Imaj7はGmaj7、V7はD7

・B♭メジャーキー: Imaj7はB♭maj7、V7はF7

どのキーでも、V7のルートからIのルートへ、5度下がっています(G→C、C→F、D→G、F→B♭)。表の中のボタンで、4つのキーのV7 → Imaj7を聴いてみましょう。キーが変わっても、着地する感じは同じです。

V7 → I の「I」の位置に、別のドミナントセブンスを置くと、ドミナントモーションを続けてつなげられます。

たとえば、A7 → D7 → G7 → Cmaj7です。G7はCmaj7に向かうV7、D7はG7に向かうV7、A7はD7に向かうV7として働きます。ルートは、A→D→G→Cと、いつも5度ずつ下がっています。サークルオブフィフスの上では、反時計回りに、1つずつ進む動きです。

A7(A・C♯・E・G)やD7(D・F♯・A・C)には、Cメジャーキーの外の音(C♯やF♯)が入っています。このように、キーの外の音を使って、一時的に「V7」を作る方法を「セカンダリードミナント」と呼びます。くわしくは、あとのトピックで学びます。

表の中のボタンで、G7 → Cmaj7だけの場合と、つなげた場合を聴き比べてみましょう。つなげたほうが、Cmaj7に着地するまでの流れが長くなります。

ドミナントモーションのルート(コードの名前の音)は、5度下がる(4度上がる)動きでした。これは、サークルオブフィフスの上では、反時計回りに1つ進む動きと同じです。

II-V-I(IIm7 → V7 → Imaj7)のルートの動きも、同じ向きです。Cメジャーキーなら、Dm7→G7→Cmaj7は、D→G→Cと、円の上で反時計回りに2つ分進む動きになっています。

そのため、II-V-Iのような練習フレーズをあるキーで覚えたら、この円を反時計回りにたどりながら、少しずつ別のキーでも試してみる、という練習の仕方がよく使われます。