マイナーII-V-Iとマイナースケールの選択

マイナーキーのII-V-Iでは、次の3種類のマイナースケールが使い分けられます。先にスケールを整理してから、II-V-Iを見ていきましょう。Aを例に、音を書いておきます。

・ナチュラルマイナースケール: 基本のマイナースケール。A・B・C・D・E・F・G

・ハーモニックマイナースケール: 7度を半音上げたスケール。A・B・C・D・E・F・G#。これによりV7が強いドミナントセブンスになり、Iへの解決感が強まる

・メロディックマイナースケール: 6度・7度を半音上げたスケール。A・B・C・D・E・F#・G#。クラシックでは、下りのときはナチュラルマイナーに戻しますが、ジャズでは上りも下りも同じ形で使うことが多く、「ジャズメロディックマイナー」と呼ぶこともあります

下の鍵盤の図で、3つを見比べてみましょう。オレンジ色の鍵盤が、ナチュラルマイナーから半音上げた音です。ハーモニックマイナーでは、6番目のFから7番目のG#までが、半音3つ分と広くなります(増2度)。これが、独特の響きの元とされています。

各スケールの鍵盤の横にある「鳴らす」ボタンで、3種類の響きを聴き比べてみましょう。

ナチュラルマイナースケールは、新しい音を覚える必要がありません。Cメジャースケールの音(ピアノの白鍵)を、6番目の音であるAから並べ直したものが、Aナチュラルマイナースケールです。

下の鍵盤で、Cメジャーと、Aナチュラルマイナーを見比べてみてください。使っている鍵盤は、まったく同じです。違うのは、どの音を1番目(ルート)にするかだけです。ルートが変わったので、全音と半音の並びも、「全・全・半・全・全・全・半」から「全・半・全・全・半・全・全」に変わっています。

このように、同じ音を使うメジャーキーとマイナーキー(CメジャーとAマイナー)の関係を「平行調」と呼びます。同じ音を使うので、Aマイナーキーで使えるコードも、Cメジャーキーと同じものになります。

同じ音を使うので、コードも同じです。違うのは、コードに付ける番号だけです。ローマ数字は「そのキーの1番目の音から数えて何番目か」なので、数え始める音がAかCかで、同じコードでも番号が変わります。

たとえばBm7♭5は、Aマイナーキーでは、Aから数えて2番目なので「II」です。同じBm7♭5を、Cメジャーキーで、Cから数えると7番目なので「VII」です。つまり、AマイナーキーのIIは、CメジャーキーのVIIと同じコードです。

下の表で、7つのコードすべての対応を確かめてみましょう。Aマイナーのコードは、Aから数えて何番目のコードかを書いています。

マイナーキーのII-V-Iは、メジャーキーと同じ「準備 → 緊張 → 解決」の考え方ですが、使われるコードとスケールが少し複雑になります。

代表的な形は「IIm7♭5 → V7 → Im7」です。メジャーキーでIIm7だったコードが、m7♭5(ハーフディミニッシュ)に変わるのがポイントです。Iは、Im7・Imなどのマイナー系のコードになります。

Aマイナーキーなら、Bm7♭5 → E7 → Am7です。ローマ数字は、マイナーキーの主音(A)を1番目として数えます。IIがm7♭5になるのは、Aナチュラルマイナースケールの2番目の音(B)から、音を1つおきに積むと、B・D・F・Aになるためです。

Vだけは、ナチュラルマイナーの音そのままではなく、ハーモニックマイナーの音(7番目のG#)を使ったV7にします。次の項目で、その理由を音で確かめます。

Aマイナーキーの場合、II-V-Iは「Bm7♭5 → E7 → Am7(またはAm、Am(maj7))」となります。

E7の3度(G#)は、Aハーモニックマイナースケールの7度の音と同じです。ナチュラルマイナーのままだと、Vのコードは、G(半音上げる前の音)を含むEm7になってしまいます。この音を半音上げるから、V7(E7)になり、Amに向かう緊張感が生まれるのです。

表の中のボタンで、ナチュラルマイナーのままの「Bm7♭5 → Em7 → Am」と、V7にした「Bm7♭5 → E7 → Am」を聴き比べてみましょう。