セカンダリードミナント
キーの外から一時的に借りてくる「もう一つのV7」の考え方
セカンダリードミナントとは
セカンダリードミナントとは、ダイアトニックコードには含まれない、キーの外から借りてきた「一時的なドミナントセブンス(V7)」のことです。
これを使うことで、次のコードへの「解決したくなる感じ」を強めることができます。
作り方の考え方
まず、Cメジャーキーの中だけでできる進行を見てみましょう。Em7 → Am7 → Dm7(IIIm7 → VIm7 → IIm7)は、キーの中のコードだけでできた、自然な進行です。
この真ん中のAm7を、A7(ドミナントセブンス)に変えてみます。すると、Em7 → A7 → Dm7(IIIm7 → VI7 → IIm7)になります。Dm7から見ると、Aはちょうど5度上の音なので、A7はDm7を一時的なI(トニック)と見たときの「V7」です。Dm7に向かって解決したくなる感じが強まります。
Am7とA7で違うのは、3度の音だけです(Am7はC、A7はC#)。このC#はCメジャーキーの中にはない音なので、「キーの外から借りてきた」と言います。
つまり作り方は、「次に来るコードの5度上のコードを、ドミナントセブンスに変える」だけです。次のコードを一時的なIとみなして、その手前にV7を置く、と考えても同じです。
本来の進行と、ドミナントセブンスに変えた進行を聴き比べてみましょう(Cメジャーキー)。聴き比べでは、Em・Am・Dm は7度の音を省いたシンプルな形で鳴らしています(7度が入ると、まだ先に進みたい響きが残って、着地した感じが弱くなりやすいためです)
色のついたコードが、本来の進行から変えたところです。コードの下には、その構成音(上の小さい数字は、ルートからの度数)を出しています
| 1つ目 | 2つ目 | 3つ目 |
|---|---|---|
Em → Am → Dm(キーの中のコードだけ) | ||
Em IIIm 1 E ♭3 G 5 B | Am VIm 1 A ♭3 C 5 E | Dm IIm 1 D ♭3 F 5 A |
Em → A7 → Dm(AmをA7に変えた) | ||
Em IIIm 1 E ♭3 G 5 B | A7 VI7 1 A 3 C# 5 E ♭7 G | Dm IIm 1 D ♭3 F 5 A |
Cメジャーキーでの代表例
同じ考え方で、Cメジャーキーの5つのコード(IIm7・IIIm7・IVmaj7・V7・VIm7)それぞれに向かうセカンダリードミナントが作れます。下の表は、本来の進行の手前のコードを、ドミナントセブンスに変えたものです。
表の左の「V7/II」のような書き方の「/(スラッシュ)」は、「〜の」という意味です。V7/IIは「IIのV7」と読み、「IIm7(Dm7)を一時的なIと見たときの、V7(A7)」のことです。英語では「V of II」と読みます。
この「/」は、C/Eのようなベース音を指定する書き方(分数コード)の「/」とは別ものです。ローマ数字の右に付いていたら、セカンダリードミナントの書き方だと考えてください。
教材によっては小文字で「V7/ii」と書いたり、「VI7」のように「その度数のドミナントセブンス」とだけ書いたりすることもあります。どれも同じコードを指しています。
本来の進行と、ドミナントセブンスに変えた進行(Cメジャーキー)
| 呼び名 | 変えた後の進行 | 本来の進行 |
|---|---|---|
| V7/II | A7 → Dm7(VI7 → IIm7) | Am7 → Dm7(VIm7 → IIm7) |
| V7/III | B7 → Em7(VII7 → IIIm7) | Bm7♭5 → Em7(VIIm7♭5 → IIIm7) |
| V7/IV | C7 → Fmaj7(I7 → IVmaj7) | Cmaj7 → Fmaj7(Imaj7 → IVmaj7) |
| V7/V | D7 → G7(II7 → V7) | Dm7 → G7(IIm7 → V7) |
| V7/VI | E7 → Am7(III7 → VIm7) | Em7 → Am7(IIIm7 → VIm7) |
作り方は「次に来るコードをIとみなして、その完全5度上にドミナントセブンスを置く」だけです。たとえば、Dm7の前のA7は、Dから見て5度上のAが根音のV7です。
キーの中に出てくる、見慣れない#や♭のついたドミナントセブンス(A7やE7など)は、セカンダリードミナントであることが多いです。