スタンダード曲のコード進行分析(総合実践)

スタンダード曲のコード譜を見た時は、まず「どこがII-V-Iか」「どこにセカンダリードミナントがあるか」「どこでキーが変わっているか(転調)」を探すのが基本の手順です。

例えば「Dm7 → G7 → Cmaj7」という進行を見たら、これはCメジャーキーのII-V-I、とすぐに認識できます。

「A7 → Dm7」という並びを見たら、A7はDm7に対するセカンダリードミナント(V7/II)、と読み解くことができます。

次の節から、実際のジャズスタンダードのコード進行で、この分析をしてみましょう。図に示すのは、広く知られている基本の形です。楽譜によって、テンションなどコードの細かい書き方や、小節の割り方が違うことがあります。

Autumn Leaves(枯葉)の、最初の8小節です。B♭メジャーと、そのマイナーキー(Gマイナー)の2つのキーが出てきます。曲のキーは、演奏によって変わります。

1〜3小節目の Cm7 → F7 → B♭maj7 は、B♭メジャーのII-V-Iです。4小節目の E♭maj7 は、B♭メジャーのIVmaj7です。

5〜7小節目の Am7♭5 → D7 → Gm は、Gマイナーのマイナー II-V-I(IIm7♭5 → V7 → Im)です。8小節目はGmが続きます。

全体をGマイナーを基準にして読む説明もあり、その場合、Cm7 → F7 → B♭maj7 → E♭maj7 は、IVm7 → ♭VII7 → ♭IIImaj7 → ♭VImaj7 と読みます。同じ進行でも、基準にするキーによって、読み方が変わります。

まとまりの帯を押すと、その部分だけを鳴らします。II-V-Iのまとまりで、緊張して解決する流れを聴いてみましょう。

Fly Me to the Moon の、最初の8小節です(Cメジャー)。

2〜4小節目の Dm7 → G7 → Cmaj7 は、CメジャーのII-V-Iです。1小節目のAm7は、Cメジャーのダイアトニックコード(VIm7)で、そこから II-V-I へ進みます。5小節目の Fmaj7 は、CメジャーのIVmaj7です。

6〜8小節目の Bm7♭5 → E7 → Am7 は、Aマイナーのマイナー II-V-I(IIm7♭5 → V7 → Im)です。E7は、Am7(VIm7)に向かうセカンダリードミナント(V7/VI)とも読めます。

Autumn Leaves と同じく、メジャーのII-V-Iのあとに、関係の深いマイナーキー(ここではAマイナー)のII-V-Iが続く形です。楽譜によっては、E7にテンション(♭9など)がついたり、8小節目の後半にA7が入ったりします。

Blue Bossa の、最初の12小節です。Cマイナーの曲で、途中でキーが変わります。

1〜4小節目は、Cm7(Im7)が2小節続いたあと、Fm7(IVm7)が2小節続きます。5〜7小節目の Dm7♭5 → G7 → Cm7 は、Cマイナーのマイナー II-V-I です。8小節目はCm7が続きます。

9〜12小節目の E♭m7 → A♭7 → D♭maj7 は、半音上のD♭メジャーのII-V-Iです。それまでと違うII-V-Iが出てきたので、ここでキーが変わっている(転調している)、と読めます。

帯を押して、Cマイナーのマイナー II-V-I と、D♭メジャーのII-V-Iを、聴き比べてみましょう。楽譜によっては、G7などにテンションがついたり、Cm7がCm6と書かれたりします。

トライアド・セブンスコード・ダイアトニックコード・II-V-I・モード・テンション・裏コード・借用和音・アウトサイドは、すべて「曲の構造を読み解いて、それに合った音を選ぶ」という一つの目的のためにあります。

全てのトピックはここに繋がっています。お疲れさまでした!